La Mécanique des sentiments

Dans la petite salle Bizet à l’atmosphère chaleureuse, les artistes ont carte blanche pour revisiter le répertoire lyrique et célébrer la chanson. Les chanteurs de la Nouvelle Troupe Favart s’offrent un moment de liberté et de complicité avec le public.

Soirées en partenariat avec le Champagne Delamotte

La Mécanique des sentiments​

La musique est la sténographie de l’émotion. - Tolstoï
La musique offre aux passions le moyen de jouir d’elles mêmes. - Nietzsche

"On va au théâtre pour s'autoriser à ressentir des sentiments forts avec lesquels on lutte dans notre quotidien, pour éprouver cet étrange plaisir d'assister en empathie aux joies, tristesses et folies des personnages en un confort total. 
Dans la vraie vie, nous sommes souvent sous l'emprise de ces états sentimentaux: la jalousie, la honte, la peur, la joie, l’amour nous motivent mais aussi nous bloquent et nous rongent. Plus une émotion grandit, plus elle nous domine et plus elle s'exprime par le corps; apparaissent alors les gestes, la respiration, les attitudes qui lui sont propres.
Parfois l’émotion nous dépasse et on est amené à produire des formes extérieures à nous dans l'espace et dans le temps- poèmes, tableaux, danses et musiques subliment ces émotions et permettent à l’auteur et au spectateur d’apprécier ces passions sous un autre angle.
La musique en particulier nous accompagne intimement dans notre vie sentimentale- sa forme s’accordant avec les passions humaines bien plus que le langage."

Ma mélancolie veut se reposer dans les cachettes et abysses de la perfection: c’est pour cela que j’ai besoin de la musique. - Nietzsche

"La Mécanique des sentiments tire les ficelles de l’art des émotions, montrant la construction de l’espace sentimental de l’art lyrique. Un narrateur nous guide à travers le paysage des passions et nous montre, avec l'aide de deux musiciens et deux chanteurs, comment les différents sentiments donnent forme au corps et à l'espace et comment ils deviennent musique.
Comment faire pleurer un public ? Est-ce qu’une lumière diagonale peut changer l’intensité dramatique ? Pourquoi certains accords nous rendent joyeux, anxieux ou mélancoliques ?

Nous puisons dans un répertoire vaste d’Offenbach à Debussy, de Schubert à Poulenc en passant par Rameau et Chausson.  

Nous explorons avec légèreté le territoire dramatique des grands sentiments. En les nommant et les habitant, en les construisant dans le jeu, nous espérons mieux les comprendre, les maitriser, s’en détacher…"