De 6€ à 138€ À chacun son tarif

Ercole Amante

Francesco Cavalli

4 au 12 novembre 2019

De 6€ à 138€
Le spectacle est diffusé sur Arte Concert le 12 novembre, pendant 6 mois et le 30 novembre 2019 à 20h sur France Musique
Ercole Amante
fr

Hercule amoureux ou la force alliée à la séduction. Valérie Lesort et Christian Hecq s’emparent de l’oeuvre créée pour Louis XIV, avec la fraîcheur et la fantaisie qui ont fait le succès de leur Domino noir en 2018.

Ercole Amante
Ercole Amante novembre 2019 - DR Stefan Brion

Ercole Amante novembre - DR Stefan Brion 

Ercole Amante novembre 2019 - DR Stefan Brion

Ercole Amante novembre - DR Stefan Brion 

Ercole Amante novembre 2019 - DR Stefan Brion

Ercole Amante novembre - DR Stefan Brion 

Vidéo BAnde Annonce Ercole Amante

A lire avant le spectacle

Hercule amoureux : en 1662, un tel titre, flatteur pour un jeune monarque, reflétait moins la réalité qu’il ne proposait à tous une préfiguration optimiste de son règne.

Ercole amante, c’était en effet le cadeau de noces qu’offrait le cardinal Mazarin à son roi Louis XIV. En 1659, celui-ci avait accepté de s’unir à l’infante d’Espagne afin de sceller la paix entre les deux monarchies, Bourbon et Habsbourg, après vingt-cinq ans de guerre. Mazarin le diplomate triomphait en mariant ces héritiers que tout séparait, hormis l’âge, 21 ans, et le fait qu’ils étaient doublement cousins. Que Louis XIV sacrifiât ses amours (pour une nièce de Mazarin) à la raison d’État méritait une récompense : un spectacle somptueux, qui le mît en scène sous les traits du héros irrésistible auquel, avant lui, son père Louis XIII et son grand-père Henri IV avaient aimé être comparés. Variante fort éloignée de l’Hercule furieux d’Euripide, l’Hercule gaulois était une invention de la Renaissance française : un ancêtre que caractérisaient l’éloquence et la volonté d’atteindre la perfection à travers les épreuves, un demi-dieu que Ronsard avait même comparé à Jésus dans son Hercule chrétien.

Hercule avait inspiré statues, arcs de triomphe, entrées royales... Quoi de mieux, à l’orée de ce nouveau règne, qu’un spectacle rassemblant tous les arts, dans le palais des Tuileries restauré par Le Vau ?

L’opera était alors une formule italienne. Le livret d’Ercole amante fut confié à un spécialiste du genre, fin connaisseur du contexte monarchique français : l’abbé Francesco Buti. Le meilleur architecte de théâtre, Gaspare Vigarani, fut recruté pour édifier une salle dotée d’une machinerie ambitieuse. Puis Mazarin invita à Paris le plus fameux musicien vivant : le Vénitien Cavalli. Avec lui furent conviés des interprètes italiens, castrats en tête. Mais les vingt mois qui s’écoulèrent du 7 juin 1660 au 2 février 1662, des noces royales à Saint-Jean-de-Luz (et de l’arrivée de Cavalli à Paris) à la création d’Ercole amante aux Tuileries, transformèrent le contexte pour lequel l’opéra avait été prévu...Non que Louis XIV eût cessé d’être un Hercule en puissance, ou un amoureux – au contraire !

Le chantier de la salle prenait du retard. Le 9 mars 1661 mourut Mazarin, et avec lui le protecteur des Italiens à la cour de France. Louis XIV prit la tête de son gouvernement, prêt à devenir « le plus grand roi du monde » que chanterait un jour Lully. Son union avec Marie-Thérèse, couronnée par la naissance du dauphin le 1er novembre1661, n’avait plus rien d’une idylle. Il s’apprêtait, au grand effroi de Bossuet, à faire de Louise de La Vallière sa favorite. Enfin, Lully, l’ambitieux compositeur officiel fraîchement naturalisé, imposait la mode des ballets de cour et rendait incontournables ces grands spectacles participatifs, centrés sur le roi danseur.

Pour être représenté, Ercole amante fut donc inséré dans un cadre plus vaste, un « Grand Ballet du Roi » dont les 18 parties, dites « entrées de ballet », étaient signées Lully et glorifiait la Maison de France avec force allégories.

Cavalli s’était déjà plié à l’exercice en novembre 1660, transformant au Louvre son Serse vénitien en Xerxès. Mais le ballet de 1662 prit autour d’Ercole des proportions gigantesques, pour remplir la « Salle des Machines », comme on appelait déjà le théâtre des Tuileries. En faisant danser au roi les rôles de la Maison de France, de Pluton, de Mars et du Soleil, parmi une cinquantaine d’aristocrates, Lully attirait l’attention sur son propre travail, au détriment de l’opéra. Certes, les spectateurs disposaient de la traduction du livret – à la poésie maniériste et à l’intrigue compliquée. Mais la salle, conçue pour valoriser la machinerie et les danses, réservait une acoustique désast reuse aux 16 chanteurs (interprétant 22 personnages), menés par la basse Vicenzo Piccini, la soprano Hilaire Dupuis et les castrats Antonio Rivani et Giuseppe Melone, respectivement Hercule, Vénus (l’amour), Junon (la raison) et Diane (la Lune).

Le spectacle fut rejoué seize fois, vite ramené de six à cinq heures… grâce à des coupes dans la musique de Cavalli. Le dénouement de l’opéra, annoncé par le prologue politique, restait celui dicté par Mazarin : Hercule s’y dépouille des faiblesses humaines et épouse un destin supérieur. Mais avec la complicité de Lully, un grand ballet concluait ensuite la soirée dans un tout autre esprit : on y voyait les Heures et les Étoiles danser autour du Soleil, interprété par Louis XIV. La propagande du nouveau règne évinçait Hercule au profit d’Apollon…

Cavalli quitta Paris alourdi par son échec. Il avait eu le temps et les moyens de faire un chef-d’oeuvre. Hélas, aucun théâtre vénitien ne pouvait rassembler une distribution aussi splendide, un choeur et un orchestre aussi complets qu’à Paris. Jamais Ercole ne fut repris. Lully, qui savait dès lors comment faire de l’opéra, se hâta d’en effacer la mémoire. Onze ans plus tard, il allait qualifier son premier opéra de « tragédie en musique », dissimulant toute
inspiration italienne.

Jamais rejoué à Paris, sinon en 1981 au Châtelet, sous la direction de Michel Corboz et dans une mise en scène de Jean-Louis Martinoty, Ercole amante est pourtant le plus français des opéras vénitiens. Jalon dans l’avènement de l’art lyrique en France, chef-d’oeuvre baroque, nous le jouons pour ce qu’il est : un drame mouvementé et spectaculaire, confié à Valérie Lesort et Christian Hecq, une prodigieuse partition, ressuscitée par Raphaël Pichon à la tête de l ’ensemble Pygmalion, qui l’interprète sur instruments d’époque.

Argument

Prologue
Diane (la Lune) célèbre les rois de France, Louis XIV qui s’unit à Marie-Thérèse, et la reine-mère Anne d’Autriche. La paix franco-espagnole fera le bonheur de la France.

Acte I
Hercule, vainqueur de tant de monstres, est terrassé par son amour pour Iole, la fiancée de son propre fils Hyllus. Vénus lui promet de faire céder Iole. Mais Junon s’emporte car Hercule, déjà marié à Déjanire, a tué le père d’Iole. 

Acte II
Iole et Hyllus échangent des serments d’amour, mais Hercule convoque Iole. Le page d’Hercule se demande ce qu’est l’amour. Lychas, le serviteur de Déjanire, le fait parler. On apprend ainsi que le père d’Iole, Eurytus, est mort pour avoir préféré unir sa fille à Hyllus plutôt qu’Hercule. Déjanire redoute d’être proscrite. Junon obtient de Pasithée l’aide de son puissant époux, le Sommeil.

Acte III
Vénus donne à Hercule un siège magique qui envoutera Iole et la livrera au héros amoureux. Le sortilège opère, au désespoir d’Hyllus que chasse son père. Mais le Sommeil endort Hercule. Junon arme Iole pour tuer le héros, mais Hyllus s’interpose. À son réveil, Hercule se méprend à la vue de son fils armé. Il le condamne à la détention et exile Déjanire.

Acte IV
Hyllus prisonnier reçoit un message d’Iole : elle se sacrifie pour le sauver de la mort. Il veut mourir mais Neptune le secourt. Dans une nécropole, Déjanire veut s’ensevelir. Survient un cortège funèbre : Iole invoque son père défunt et le prie de lui pardonner d’épouser son assassin. Lychas suggère aux deux femmes de recourir à la tunique enduite du sang du centaure Nessus, présenté jadis à Déjanire comme un philtre d’amour.

Acte V
Aux enfers, Eurytus rassemble les ombres des victimes d’Hercule. Pendant ce temps, Hercule s’apprête à épouser Iole. Elle lui offre la tunique. Aussitôt l’a-t-il revêtue qu’elle l’embrase, puis le tue. Déjanire et Hyllus se retrouvent pour pleurer le héros. Junon fait alors paraître Hercule, désormais immortel et uni à la Beauté.  

Agnès Terrier

Pour poursuivre la lecture

Direction musicale, Raphaël Pichon • Mise en scène, Valérie Lesort et Christian Hecq • Avec Nahuel di Pierro, Anna Bonitatibus, Giuseppina Bridelli, Francesca Aspromonte, Krystian Adam, Eugénie Lefebvre, Giulia Semenzato, Luca Tittoto, Ray Chenez, Dominique Visse • Choeur et Orchestre, Pygmalion

Voir toute la distribution

3h30 (entracte inclus) - Salle Favart

138, 122, 97, 75, 50, 34, 16, 6 €

Spectacle en italien, surtitré en français et en anglais

Audio description

Chaque année, des opéras sont accessibles en audio description. Un dispositif de « Souffleurs d’images » est aussi disponible sur demande.

Emplacements

16 emplacements spécifiques sont accessibles aux personnes à mobilité réduite, sur réservation au guichet ou par téléphone. Ascenseur accessible par le 5 rue Favart.
01 70 23 01 44 | accessibilite@opera-comique.com

Séances relax Séance relax

Des représentations inclusives et accueillantes pour les personnes avec autisme, polyhandicap, handicap mental ou psychique, maladie d’Alzheimer…

À partir de 10 ans

Distribution

Raphaël Pichon
Direction musicale
Raphaël Pichon
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Valérie Lesort © Gulliver Hecq
Mise en scène
Valérie Lesort
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Christian Hecq © Comédie Française
Mise en scène
Christian Hecq
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Décors
Laurent Peduzzi
Costumes et machines
Vanessa Sannino
Lumières
Christian Pinaud
Collaboration aux mouvements
Rémi Boissy
Réalisation des marionnettes
Carole Allemand
Réalisation des marionnettes
Sophie Coeffic
Valérie Lesort © Gulliver Hecq
Réalisation des marionnettes
Valérie Lesort
Assistant mise en scène
Olivier Podesta
Assistante scénographie
Maïté Vauclin
Assistante costumes
Peggy Sturm
Chef de chant
Pierre Gallon
Membre de Pygmalion
Ercole
Nahuel di Pierro
Giunone
Anna Bonitatibus
Dejanira
Giuseppina Bridelli
Jole
Francesca Aspromonte
Hyllo
Krystian Adam
 Eugénie Lefebvre
Pasithea Clerica, Terza Grazia, Secondo Pianeta
Eugénie Lefebvre
Venere, Bellezza, Cinthia (prologo)
Giulia Semenzato
Nettuno, Eutyro
Luca Tittoto
Il Paggio
Ray Chenez
Licco
Dominique Visse

Prima Grazia Marie Planinsek
Seconda Grazia, Primo Pianeta Perrine Devillers
Terzo Pianeta Corinne Bahuaud
Prima Aura Olivier Coiffet
Seconda Aura, un Sacrificatore Renaud Brès
Ruscello, Busiride, un Sacrificatore Nicolas Brooymans
Un Sacrificatore Constantin Goubet
Membres de Pygmalion

Danseurs Anna Beghelli, Rémi Boissy, Leslie Dzierla, Mikaël Fau, Florence Peyrard

Ensemble Pygmalion
Choeur et Orchestre
Ensemble Pygmalion
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Nouvelle production
Opéra Comique

Coproduction
Château de Versailles Spectacles, Opéra National de Bordeaux

Remerciements Centre de musique baroque de Versailles, Collaboration scientifique de Barbara Nestola, CNRS-CESR/CMBV

Compositions et orchestration Miguel Henry & Raphaël Pichon © Edition Nicolas Sceaux - Pygmalion - Tous droits réservés

En partenariat avec

France Musique
Arte
Transfuge
France Télévisions

Dimanche 10 novembre à 15h

Les dimanches Relax proposent un cadre accueillant et rassurant aux personnes avec autisme, polyhandicap, handicap mental ou psychique, maladie d’Alzheimer, ainsi qu’aux parents avec de jeunes enfants.

Plus d'informations au 01 70 23 01 44

Autour du spectacle

Avant le spectacle
  • Introduction au spectacle par Agnès Terrier, salle Bizet
  • Chantez les airs du spectacle, Foyer Favart
    • Aurélie Reybier : 4, 8 Novembre 2019
    • Geneviève Boulestreau : 6, 10, 12 Novembre 2019

45 min avant chaque représentation
Entrée libre sur présentation du billet de spectacle

Un atelier pour les enfants des spectateurs

« Hercule à travers tous les arts » pendant la représentation du dimanche 10 novembre à 15h

Atelier de découverte du mythe d’Hercule, proposé en partenariat avec Little io. Enfants de 6 à 12 ans.
Réservé aux enfants dont la famille a acheté au moins 1 place pour Ercole Amante le 10 novembre.

Au programme : atelier sur le mythe d’Hercule, goûter, atelier manuel autour de la maquette du spectacle.

Tarif 15€ / enfant || Réservations au 01 70 23 01 31

Ercole Amante : Les clés du spectacle par Agnès Terrier
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Les tournées

Opéra Royal de Versailles 22, 24 novembre 2019

La fabrique du spectacle

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Ercole Amante
Rencontre avec Raphaël Pichon

« C'est le foisonnement de cette partition qui me fascine. » Ercole Amante, du 4 au 12 novembre. Opéra de Francesco Cavalli. Hercule amoureux ou la force alliée à la séduction. Valérie Lesort et Christian Hecq s’emparent de l’oeuvre créée pour Louis XIV, avec la fraîcheur et la fantaisie qui ont fait le succès de leur Domino noir en 2018. Direction musicale, Raphaël Pichon Mise en scène, Valérie Lesort et Christian Hecq Avec Nahuel di Pierro, Anna Bonitatibus, Giuseppina Bridelli, Francesca Aspromonte, Krystian Adam, Eugénie Lefebvre, Giulia Semenzato, Luca Tittoto, Ray Chenez, Dominique Visse Choeur et Orchestre, Pygmalion

Rencontre avec Valérie Lesort et Christian Hecq

« Pour nous la mythologie c'est du pain béni car ça développe un imaginaire infini... » Ercole Amante, du 4 au 12 novembre. Opéra de Francesco Cavalli. Hercule amoureux ou la force alliée à la séduction. Valérie Lesort et Christian Hecq s’emparent de l’oeuvre créée pour Louis XIV, avec la fraîcheur et la fantaisie qui ont fait le succès de leur Domino noir en 2018. Direction musicale, Raphaël Pichon Mise en scène, Valérie Lesort et Christian Hecq Avec Nahuel di Pierro, Anna Bonitatibus, Giuseppina Bridelli, Francesca Aspromonte, Krystian Adam, Eugénie Lefebvre, Giulia Semenzato, Luca Tittoto, Ray Chenez, Dominique Visse Choeur et Orchestre, Pygmalion

À l’affiche

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Fidelio

Ludwig Van Beethoven

Du samedi 25 septembre au dimanche 3 octobre 2021

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Philippe Hersant

Du mardi 2 au lundi 8 novembre 2021

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Roméo et Juliette

Charles Gounod

Du lundi 13 au mardi 21 décembre 2021

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Colloques

Les femmes de l'Opéra Comique

Du mercredi 22 au jeudi 23 septembre 2021

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Spectacle jeunesse

Porte 8 kids

Du samedi 13 février au dimanche 3 octobre 2021

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