95, 75, 65, 50, 30, 25, 12, 6€ À chacun son tarif

L'inondation

Francesco Filidei | Joël Pommerat

27 février au 5 mars 2023

95, 75, 65, 50, 30, 25, 12, 6€ À chacun son tarif
fr

Disponible uniquement en abonnement jusqu'au 3 octobre.

Emplacements | Personnes à mobilité réduite - 16 emplacements spécifiques sont accessibles aux personnes à mobilité réduite, sur réservation au guichet ou par téléphone. Ascenseur accessible par le 5 rue Favart. 01 70 23 01 44 | accessibilite@opera-comique.com

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Audio description - Chaque année, des opéras sont accessibles en audio description. Un dispositif de « Souffleurs d’images » est aussi disponible sur demande.
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Séance relax - Des représentations inclusives et accueillantes pour les personnes avec autisme, polyhandicap, handicap mental ou psychique, maladie d’Alzheimer… Séance relax

Un couple sans enfant finit par adopter une orpheline. L’adolescente se fait une place imprévue dans leur foyer et dans leurs cœurs. Joël Pommerat et Francesco Filidei composent à deux pour la scène une œuvre sensible et intense, inspirée d’une nouvelle de Zamiatine. Retour salle Favart de ce succès de 2019.

L'inondation, la bande annonce

L'inondation, les extraits

Des époux privés d’enfant finissent par adopter une orpheline. L’adolescente va se faire une place imprévue dans leur foyer et dans leurs cœurs.

Entre eux, la parole s’est raréfiée, les silences sont devenus pesants, déchirés par les rires des familles voisines. Écrasée par un sentiment de culpabilité, la femme s’est construit un monde intérieur qui se dérègle tandis qu’en cette fin d’hiver montent les eaux du fleuve.

À l’invitation de l’Opéra Comique, Joël Pommerat a écrit en 2019 son premier livret original, choisissant d’adapter une nouvelle de Zamiatine publiée en 1929. L’écrivain de plateau a partagé avec le compositeur Francesco Filidei, dont c’était le deuxième opéra, l’élaboration du discours et du temps du spectacle. De leur collaboration étroite, de cette composition menée à deux pour la scène, en complicité avec musiciens et chanteurs, est née une nouvelle éloquence qui traduit la densité sourde de l’âme.

Cette inoubliable partition de sons et d’images mise en scène par Joël Pommerat revient à l’Opéra Comique sous la baguette de Leonhard Garms, à la tête d’interprètes intenses et habités.

Opéra en deux actes inspiré du texte éponyme d'Evgueni Zamiatine. Commande de l’Opéra Comique.

Argument

Il était une fois une femme, aimant un homme, aimée de lui, mais sans enfant. Dans leur petit appartement au bord du fleuve, la vie semble tourner au ralenti, comme les machines de l’usine à côté, silencieuse, immobile, traversée par les vents d’automne et l’agitation des voisins alentours.

Une nuit pluvieuse, la jeune fille du dernier étage, dont le père vient de mourir, est amenée chez eux. L’homme et la femme décident de la garder.

La vie reprend. Arrive le printemps, des liens se nouent entre l’homme et la jeune fille, de plus en plus proches. La femme reste en retrait, délaissée, muette face à cette intimité rivale qui s’installe au quotidien. La résignation, la jalousie, le ressentiment, passions tragiques d’une Médée ou d’une Hermione ici privées de mots, l’entraînent au bord du gouffre.

Un jour de crue, la femme se laisse déborder par ses émotions. Une inondation dévaste leur appartement.

Hébergés quelques semaines par la famille du deuxième étage, chacun retrouve sa place. La nuit, l’homme et la femme sont à nouveau réunis, sur un divan au salon, tandis que la jeune fille partage la chambre des enfants.

Le jour où ils regagnent leur appartement, la jeune fille disparaît. Trois mois plus tard, la femme découvre qu’elle est enceinte.

L’enquête pour disparition n’est pas prolongée, la vie reprend, malgré les mauvais rêves et la tempête intérieure de la femme. Une petite fille naît. L’homme et la femme sont heureux.

Mais la vie, pour Zamiatine comme pour Pommerat, n’est pas un conte de fées. Hantée par le souvenir de la jeune fille, la femme sombre dans un délire fiévreux et prend, enfin, la parole, une parole qui libère, lui fût-elle fatale…

Marion Boudier

À lire avant

Plus qu’un théâtre de création, l’Opéra Comique est historiquement un théâtre d’expérimentation, lieu d’une rencontre féconde entre musique et littérature dramatique. Si l’opéra visait à l’harmonie de ses composantes, l’opéra-comique était par définition hétérogène, combinant le rire et l’émotion, la trivialité et la poésie. C’est donc aussi à l’Opéra Comique que, dès la fin du XIXe siècle, les artistes explorèrent des solutions de convergence entre les arts, en renouvelant leur écriture et leurs rapports à la fiction, à la matérialité du plateau, au public.

Ces dernières décennies, les créateurs d’opéra contemporains affichent une volonté supplémentaire : faire de ce qui se vit autour de la fosse d’orchestre une expérience collective.

Quoi de plus efficace alors qu’une démarche artistique qui, dès la conception du spectacle, mobilise auteurs, interprètes et personnels du théâtre dans un même questionnement ?

Ce n’est pas la seule originalité de L’Inondation. Cet opéra a d’abord été le projet d’un écrivain. Depuis une dizaine d’années, Olivier Mantei et Joël Pommerat échangeaient sur le théâtre et l’opéra, sur leurs temporalités propres, devenues progressivement inconciliables. Car aujourd’hui, l’opéra est soumis à des contraintes rigoureuses de planning et de budget, tandis que le théâtre sait s’accorder le temps long du work in progress, voire, dans le cas de Pommerat, de l’écriture au plateau.

N’y a-t-il pas intérêt, pourtant, à faire bénéficier l’opéra de la dynamique du théâtre, de sa liberté de chercher, d’expérimenter ? Au fil des belles productions lyriques pour lesquels Pommerat a, ces dernières années, adapté trois de ses pièces, est née une certitude : il lui fallait écrire un livret original, aborder une écriture qui génère sa propre nécessité de musique.

Une fois l’idée acquise s’est dessiné le portrait d’un compositeur dont le langage concilierait une écriture contemporaine et complexe avec une nature profondément dramatique. Un musicien porté à caractériser des personnages, à développer une narration, à générer des tensions émotionnelles. Passionné d’opéra, Francesco Filidei souhaitait aussi se confronter à l’écriture théâtrale.

L’ensemble du processus de création a donc pu être repensé avec eux, au moment même du choix de la nouvelle de Zamiatine comme sujet. L’Opéra Comique s’est mobilisé pour transformer ses modes de production habituels, adaptés au répertoire, afin d’épouser leur dynamique créative, le temps de la recherche, de l’expérimentation, de l’interaction et de la maturation littéraire, sonore, scénique.

L’écriture est née d’un temps partagé par l’auteur et le compositeur, régulièrement élargi à des interprètes. Le duo créatif a ainsi généré l’œuvre d’un point de vue commun. L’enregistrement de la partition, réalisé un an avant la première pour faciliter le travail du metteur en scène, a permis aux interprètes d’aborder le travail scénique avec la liberté d’un apprentissage musical achevé. Enfin, tous ont bénéficié d’un temps de plateau plus long que d’habitude, afin que la fonction dramaturgique du décor soit pleinement exploitée dans l’écriture de la mise en scène.

De janvier 2017 à septembre 2019, l’Opéra Comique a ainsi, collectivement, pris le temps de l’inspiration, de la réflexion et de l’échange, et relevé le défi d’une nouvelle façon de créer l’opéra. Nouvelle œuvre originale signée Pommerat et Filidei, L’Inondation inaugure aussi de nouvelles connivences entre opéra et théâtre.  

Par Agnès Terrier

Direction musicale, Leonhard Garms • Mise en scène, Joël Pommerat • Avec Chloé Briot, Jean-Christophe Lanièce, Norma Nahoun, Cypriane Gardin, Enguerrand de Hys, Victoire Bunel, Guilhem Terrail, Tomislav Lavoie, la Maîtrise Populaire de l’Opéra Comique  Orchestre de Chambre du Luxembourg

Voir toute la distribution

2h (entracte inclus) - Salle Favart
Spectacle en français, surtitré en français et en anglais.

L'ouverture des portes du théâtre se fait 45 minutes avant le début du spectacle.

Certaines scènes de ce spectacle peuvent heurter la sensibilité du public et en particulier des plus jeunes.

Audio description

Chaque année, des opéras sont accessibles en audio description. Un dispositif de « Souffleurs d’images » est aussi disponible sur demande.

Chaque année, des opéras sont accessibles en audio description. Un dispositif de « Souffleurs d’images » est aussi disponible sur demande.

Emplacements

16 emplacements spécifiques sont accessibles aux personnes à mobilité réduite, sur réservation au guichet ou par téléphone. Ascenseur accessible par le 5 rue Favart.
01 70 23 01 44 | accessibilite@opera-comique.com

16 emplacements spécifiques sont accessibles aux personnes à mobilité réduite, sur réservation au guichet ou par téléphone. Ascenseur accessible par le 5 rue Favart.
01 70 23 01 44 | accessibilite@opera-comique.com

Séances relax Séance relax

Des représentations inclusives et accueillantes pour les personnes avec autisme, polyhandicap, handicap mental ou psychique, maladie d’Alzheimer…

Des représentations inclusives et accueillantes pour les personnes avec autisme, polyhandicap, handicap mental ou psychique, maladie d’Alzheimer…

À partir de 10 ans

Autour du spectacle

Pour découvrir

45 minutes avant la représentation, retrouvez la dramaturge du théâtre durant 15 minutes pour tout savoir sur l'œuvre et le contexte de sa création.

Salle Bizet | Gratuit sur présentation du billet

Pour chanter

45 minutes avant la représentation, assistez à un rendez-vous décomplexé avec un chef de chœur pour chanter quelques airs de l’opéra que vous vous apprêtez à voir !

Foyer Favart | Gratuit sur présentation du billet

Pour se détendre

Le bar propose une restauration légère et des rafraîchissements dans le Foyer, dès l’ouverture des portes du théâtre.

Accessibilité

Séance Relax | Dimanche 5 mars à 15h
Une représentation inclusive et accueillante pour les personnes dont le handicap peut entraîner des comportements atypiques et imprévisibles pendant la représentation.
Avant chaque opéra Relax, un guide FALC est disponible pour permettre de comprendre le contexte de création de l’opéra et son histoire. Il permet également d’anticiper les points de vigilance pendant la représentation qui pourraient surprendre les spectateurs.
 
Représentation en audiodescription | Dimanche 5 mars à 15h
Ce spectacle est accessible en audiodescription et un dispositif de « Souffleurs d'images » est disponible sur demande.
 
Introduction tactile de l'oeuvre | Dimanche 5 mars à 13h45
Avant la représentation en audiodescription, nous proposons une introduction adaptée et tactile à tous les spectateurs déficients visuels.
Sur inscription : +33(0)1 70 23 01 44 | accessibilite@opera-comique.com

Distribution

Composition
Francisco Filidei
Direction Musicale
Leonhard Garms
Mise en scène
Joël Pommerat
Collaboratrice artistique
Valérie Nègre
Décors et lumières
Eric Soyer
Costumes, maquillages, perruques
Isabelle Deffin
Vidéo
Renaud Rubiano
Assistante décors
Marie Hervé
Chef de chant
Thomas Palmer
La Femme
Chloé Briot
Jean-Christophe Lanièce
L'Homme
Jean-Christophe Lanièce
Lire plus
La Jeune Fille
Norma Nahoun
La Jeune Fille
Cypriane Gardin
Le Voisin
Enguerrand de Hys
Lire plus
Victoire Bunel © F. Bouriaud
La Voisine
Victoire Bunel
Lire plus
Le Narrateur, le Policier
Guilhem Terrail
Le Médecin
Tomislav Lavoie
Concert de la Maîtrise Populaire © Quentin Croisard
Enfants
Maîtrise Populaire de l'Opéra Comique
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Figurants
Orchestre
Orchestre de Chambre du Luxembourg
Production
Opéra Comique
Coproduction
Angers Nantes Opéra
Coproduction
Opéra de Rennes
Coproduction
Théâtres de la Ville de Luxembourg
Coproduction
Opéra de Limoges

Commande de l’Opéra Comique avec l’aide à l’écriture du Ministère de la Culture

Avec le soutien de

Fonds de création lyrique
La copie privée

Partenaires

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